Тема дипломной работы свадебные прически

Свадебные прически

Автор работы: Пользователь скрыл имя, 02 Декабря 2014 в 12:49, дипломная работа

Краткое описание

Цель нашей дипломной работы: ознакомиться с основными правилами, тенденциями свадебных причесок
Для выполнения свадебных причесок необходимо знать очень многое, учитывать форму лица, структуру волос
В связи с реализацией поставленной цели необходимо изучение:
истории создания причесок
структуры и типов волос, типов и форм лица

Содержание

История создания причесок………………………………….
……..….5-9
2. Строение и характеристика волос ……………………………
…………10
3. Форма головы и прическа…………………………………..
……. 11-16
4. Классификация причёсок и их особенности…………………..
……. 17-23
5. Особенности моделирования причесок……………………….
……. 24-25
6. Инструменты и приспособления, необходимые для создания прически…………………………………………………………….

……. 26-27
7. Свадебные прически
7.1 Правила подбора свадебных причесок………………………
7.2 Украшения для свадебных причесок…………………………

……. 28-29
……. 29-31
7.3 Технология выполнения свадебной прически………………
……. 32-33
Заключение………………………………………………………….
……. 34
Список использованной литературы……………

Вложенные файлы: 1 файл

Дипломная Свадебные прически.docx

В композиции устанавливается иерархия составляющих ее элементов — ведущих, подчиненных, сопутствующих, характеризующих динамическое равновесие. Не всегда бывает легко объяснить целесообразность того или иного художественного приема, иногда находящегося в сложной взаимосвязи с целым рядом других факторов. Различные элементы формы прически и их комбинации в силу особенностей нашего зрения и способности к возникновению определенных ассоциаций воспринимаются по-разному. В этом заключается основное свойство композиции.

Всякое произведение искусства нуждается в равновесии психологическом и физическом. Равновесие — это такое расположение элементов, где каждый из них находится в устойчивом положении. Несбалансированная форма кажется случайной, временной, даже необоснованной.

6.2 Основные свойства объемно-пространственных форм

Основу композиции прически составляет форма — совокупность образующих ее частей (объемов), соотношение этих объемов, общие пропорции прически, ее силуэт.

Форма воспринимается как «внешность» предмета

• его конфигурация, абрис, это зримое комплексное качество предмета, его объемно-пространственная характеристика. Значение базовой формы велико: в ее основе
• структура, исходная для бесчисленного множества вариаций и выражающая признаки определенного стиля.

Геометрическая основа создания формы — один из аспектов в работе стилиста. Характеризуя прическу любой эпохи как искусство, видим, что она есть система определенным образом скоординированных кривых линий и заключенных между ними поверхностей.

Ближе всего прическа находится к произведениям скульптуры. Прическа — та же скульптура, которая, оформляя голову человека, создает вместе с ним новое качество — художественный образ. Творчество стилиста в области прически равно творчеству скульптора, с теми же проблемами воплощения идеи в материале, что и в других видах искусства, с учетом выразительности пропорциональных членений, символизма линий и масс. Линии прически, ее объемы, пластические принципы организации в комплексе говорят и о времени ее создания, и о владельце.

В основе восприятия разнообразных объемнопространственных форм лежат их объективные свойства:

• геометрический вид;
• положение в пространстве;
• величина;
• масса.

Каждое из этих свойств может изменяться в определенных пределах и иметь бесконечное количество состояний при самых разнообразных их сочетаниях.

Геометрический вид формы определяется соотношением измерений формы в системе трех координат. Первое зрительное ощущение, которое мы получаем, рассматривая прическу, вытекает из степени ее объемности, характера ее силуэта, ее контуров. Степень объемности в прическе проявляется в ограниченном диапазоне и не выходит за грани возможностей человеческой фигуры, служащей опорой для прически. Геометрический вид формы можно разделить на несколько условных групп:

• образованные параллельно-перпендикулярными плоскостями;
• образованные плоскостями, имеющими неперпендикулярные грани;
• тела вращения с криволинейными поверхностями;
• сложные стереометрические фигуры, имеющие прямолинейные и криволинейные поверхности.

В композиции парикмахерского искусства объектом творчества является четвертая группа

Форма композиционного элемента может быть:

Объемная форма характеризуется относительным равенством величины по трем пространственным координатам. Объемная форма — это границы, в пределах которых проявляется силуэт прически.

Силуэт в моде — это плоскостное, зрительное восприятие объемных форм, четко ограниченных контурами, проекция объемной формы на плоскость. Форму характеризуют фронтальные и профильные силуэты. Преобладание одного силуэта в общей совокупности объектов в отдельный период времени является формообразующим признаком текущего стиля исторической эпохи Плоскостная форма характеризуется развитостью по двум координатам при подчиненной третьей. Линейная форма характеризуется преобладанием одного В оценке прически, ее внешней выразительности мы допускаем субъективность и говорим о линиях. Линия является основой теоретического и практического действия в творчестве. Линии прически и их соотношение с фигурой, типом формы головы, чертами лица человека придают силуэту определенный характер. Дизайнер пользуется различными линиями — это прямая горизонтальная, прямая вертикальная, наклонная линия, различные кривые, ломаные, параллельные, пересекающиеся. Вытянутые вертикально элементы придают стройность и легкость модели, всей фигуре. Линии горизонтального направления производят впечатление приземистости и тяжеловесности. Различают конструктивные и декоративные линии.

Конструктивные линии — это контуры формы, ее деталей и видимые линии членения формы на составные части: переход от гладко зачесанной поверхности к «узлу», «корзинке», «валику», от свободно падающей массы волос к коротко остриженному или бритому участку

Декоративные линии — линии различных отделок, имеющие линейный характер: плетенка косы, спираль локона, группа украшений и т.п

Величина формы рассматривается как:

• соотношение протяженностей формы по трем координатам;
• соотношение двух и более форм между собой;
• по отношению к человеку

Масса в художественно-композиционном плане рассматривается как массивность. Масса — это зрительное количество формы прически: длины контуров, конструктивных и декоративных линий, объемности выпуклостей. Массивность объемно-пространственных тел имеет ряд особенностей:

• с изменением формы изменяется масса, обычно большая форма воспринимается более массивной;
• массивность формы воспринимается меньшей при приближении к плоскостной или линейной конфигурации;
• массивность зависит от плотности заполнения формы материалом: от минимального заполнения формы, обеспечивающего сохранение формы, до максимального (монолитная форма);

на массивность влияет цвет, фактура материала, из которого сделана форма.

Фактура — это характер поверхности того слоя художественного произведения, который непосредственно воспринимается зрителем и является одним из средств художественной выразительности.

В живописи фактура — это характер мазка, образующего живописный слой; в скульптуре — обработка поверхности, в парикмахерском деле — поверхность прически, образованная либо поверхностью соприкасающихся прядей волос, либо их срезами, локонами и т.п.

Например, поверхность может быть гладкой (блестящей, матовой) или шероховатой (ворсистой, узел- коватой). Когда количество элементов на поверхности невелико и они легко различаются зрительно, поверхность будет шероховатой. Если величина элементов мала, а количество их велико и они трудноразличимы, то поверхность воспринимается как гладкая. Усиление фактурной поверхности увеличивает объемность, плотность, тяжесть. Гладкая поверхность, наоборот, придает форме легкость, зрительно уменьшает объем.

Выразительные возможности фактуры выявляются светом. Светотень обеспечивает возможность восприятия зрителем объема, поверхности пространства. Светотень определяет зрительный вид прически в зависимости от освещения и рельефа ее поверхности. Она увеличивает степень ощущения рельефности.

Распределение светотени может меняться: от полной затемненности до максимальной освещенности. Она зависит от направления света и от силы источника света

Цвет рассматривается как дополнительный компонент, который может выявить, но может и зрительно деформировать, разрушить объемно-пространственную форму (военный камуфляж).

Все существующие цвета можно разделить на три цветовых ряда: ряд ахроматических цветов (от белого до черного), ряд хроматических цветов — основных цветов спектра (красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий, фиолетовый) и ряд промежуточных цветов. Хроматические цвета условно делятся на теплые и холодные. К теплым относятся: красные, оранжевые, желтые, желто-зеленые; к холодным — зелено-голубые, голубые, синие и сине-фиолетовые.

Дополнительными цветами являются синий и оранжевый, зеленый и красный, фиолетовый и желтый. Они располагаются в цветовом круге друг против друга и при смешении дают светло-серый цвет.

К третьему ряду относятся цвета, получающиеся от смешения хроматических цветов с ахроматическими (красного с белым, красного с серым, красного с черным).

Человек воспринимает свойства цвета в трех аспектах: физическом, эмоционально-психологическом и символическом

Используя особенности цвета, можно компенсировать недостатки формы или подчеркнуть, усилить какие-либо характерные черты

Художник-стилист пользуется такой категорией творчества, как гармония. Она связана с категориями эстетики — прекрасное, пропорции, симметрия, ритм, мера, грация, целостность, соответствие формы содержанию. Эстетический аспект творчества проверяется числом, число поправляется чувством. Чувство рождается в результате восприятия. Окружающие нас предметы воздействуют на наши органы чувств. В психологическом плане восприятие протекает главным образом через зрительную систему, которая дает До 90% информации. Зрение позволяет нам ориентироваться в реальной действительности, опознавать ее и изменять в своих интересах. Зрительные ощущения являются исходной точкой сложного психологического процесса, их анализа, осмысления и переработки в представления и понятия. Человек в результате многократного повторения восприятия вырабатывает определенные условные рефлексы, которые могут в ассоциации вызывать определенный эмоциональный образ, определенное настроение

На основе восприятия становится возможным эмоционально-выразительное творчество человека в такой области искусства, как моделирование прически. Передача различных эмоций, образность в прическе выражаются с помощью композиции.

Поэтому композиционная организация формы, ее эмоциональное воздействие и эстетическая оценка предусматривают определенные условия и характер восприятия зрителем.

Композиция формирует программу восприятия, моделирует характерные позиции осмотра для зрителя. Выделяют три характерные пространственные точки зрения, рассчитанных на:

1. статическое положение зрителя;
2. движение вокруг формы;
3. движение в глубь пространства.

Это обуславливает теоретические принципы построения трех основных видов композиции — фронтальной, объемной и глубинно-пространственной.

Стилист-парикмахер в своем творчестве создает объемную форму композиции, рассчитанную на осмотр с различных сторон. Объемная композиция прически не представляет возможности единовременного охвата взглядом всей картины. Главным в создании целостного представления становится временная последовательность смены отдельных зрительных образов и их синтетическое обобщение в воображении. Зритель воспринимает их при активном собственном движении.

В эмоциональных реакциях людей на различные формы окружающего мира немало субъективного, индивидуального, но в своей основе все человеческие переживания имеют объективный характер. Это объясняется тем, что у людей вырабатывается общее и устойчивое эмоциональное отношение ко всем предметам, которые участвуют в жизни и деятельности.

Восприятие человеком окружающего пространства корректируется накопленным жизненным опытом. Человеку свойственно упорядочивать окружающее, что связано с инстинктивным желанием ориентации в пространстве. Это проявляется в стремлении к симметрии в организации среды, в парности элементов, что связано с характером бинокулярного зрения и особенностями строения человека, его первичными ориентировочными навыками: право-лево, верх-низ, впереди-сзади.

При взгляде на сложное многопредметное образование человек стремится обнаружить в нем какую-либо систему, свести наблюдаемую сложность к более простому порядку.

Отмечается, что особенно ярко воспринимаются объекты, которые помогают ориентироваться в пространстве, особенно если это дополнено действием фактора неожиданности, который поддерживает интерес зрителя.

Противоположен неожиданности фактор повторяемости, который, с одной стороны, способен закрепить впечатление, а с другой, при чрезмерном использовании, — нейтрализует его. Повторяемость и неожиданность в восприятии формы должны быть в соответствующих соотношениях.

Произведения дизайна утилитарного назначения, такие как прическа, не допускают возможности сюжетно-тематического отображения действительности. Проявление образности идеи выражается иначе, не изобразительными средствами, а ассоциациями. Образность в прическе достигается средствами архитектоники, средствами специфическими и проявляющимися в ряде пространственно-объемных прикладных искусств и видах деятельности: архитектуре, скульптуре, моделировании одежды, декоративно-прикладном творчестве.

Источник статьи: http://www.myunivercity.ru/%D0%9A%D0%BE%D1%81%D0%BC%D0%B5%D1%82%D0%BE%D0%BB%D0%BE%D0%B3%D0%B8%D1%8F/%D0%A1%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D0%B5%D0%B1%D0%BD%D1%8B%D0%B5_%D0%BF%D1%80%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8/455853_3344704_%D1%81%D1%82%D1%80%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D1%86%D0%B07.html

Свадебные прически

Автор работы: Пользователь скрыл имя, 02 Декабря 2014 в 12:49, дипломная работа

Краткое описание

Цель нашей дипломной работы: ознакомиться с основными правилами, тенденциями свадебных причесок
Для выполнения свадебных причесок необходимо знать очень многое, учитывать форму лица, структуру волос
В связи с реализацией поставленной цели необходимо изучение:
истории создания причесок
структуры и типов волос, типов и форм лица

Содержание

История создания причесок………………………………….
……..….5-9
2. Строение и характеристика волос ……………………………
…………10
3. Форма головы и прическа…………………………………..
……. 11-16
4. Классификация причёсок и их особенности…………………..
……. 17-23
5. Особенности моделирования причесок……………………….
……. 24-25
6. Инструменты и приспособления, необходимые для создания прически…………………………………………………………….

……. 26-27
7. Свадебные прически
7.1 Правила подбора свадебных причесок………………………
7.2 Украшения для свадебных причесок…………………………

……. 28-29
……. 29-31
7.3 Технология выполнения свадебной прически………………
……. 32-33
Заключение………………………………………………………….
……. 34
Список использованной литературы……………

Вложенные файлы: 1 файл

Дипломная Свадебные прически.docx

7. Уши можно прикрыть совсем или уложить волосы за ними таким образом, чтобы подкрученные кончики выглядывали снизу.

Не рекомендуются высокие прически с поднятыми со лба волосами и прически с прямыми волосами большой длины. И то и другое лишь увеличит недостатки прямоугольного лица.

Треугольное Лицо отличают широкие скулы, увеличивающие верхнюю его часть, и узенький подбородок, сужающий его книзу.

Скрасить недостатки лица и приблизить его к идеальной форме можно с помощью выполнения следующих рекомендаций.

1. Придерживайтесь причесок с пышной длинной челкой, она зрительно уменьшит широкие скулы.

2. Подкрутите внутрь волосы на уровне подбородка, они сделают лицо более пропорциональным.

3. Выберите такую прическу, в которой самая широкая часть будет располагаться на уровне мочек ушей.

5. Отдайте предпочтение высокой прическе, которая приблизит этот тип к овальному.

Не рекомендуются прически с короткой челкой, так как она увеличивает лоб, усиливая тем самым контраст между нижней и верхней частями лица, а также прически с зачесанными назад волосами.

Эти советы носят общий характер, но к ним следует прислушаться, так как прическа способна подчеркнуть как достоинства лица, так и его недостатки. Избегайте элементов, которые делают неправильные пропорции открытыми, и используйте линии, скрадывающие их.

Помимо лица при выборе прически следует обратить внимание на форму головы, черты лица, рост и фигуру. Ведь люди с одним и тем же типом лица различаются, как правило, цветом глаз и волос, формой шеи и головы и т. д. Правильные черты лица или ярко выраженные недостатки встречаются не так часто, а вот мелкие несущественные нарушения в пропорциях имеются почти на каждом лице. Умело подобранная и мастерски выполненная прическа в союзе с профессиональным макияжем поможет решить эти маленькие проблемы.

1. При короткой шее рекомендуются прически с уложенными вверху волосами. Они помогают оптически сделать шею длиннее. При этом важно, чтобы прическа имела вертикальные линии, это тоже зрительно увеличит длину шеи. Избегать следует очень коротких стрижек и причесок с большим объемом на уровне шеи. В этой зоне волосы лучше подстричь в форме удлиненного «мыса». Короткую и худую длинную шею рекомендуется прикрывать легкими локонами или ниспадающими на шею волосами.

2. Длинную шею можно зрительно сделать короче с помощью крупных локонов. В этом случае идеальна стрижка «Каре» средней длины (до подбородка) с подвитыми внутрь концами. Наличие челки в данном случае не играет принципиальной роли. Не рекомендуются любые прически, открывающие длинную шею. Худую длинную шею можно прикрыть пышной прической до уровня плеч.

3. Сжатая форма головы требует прически с длиной волос до подбородка. Объем при этом надо расположить на уровне ушей, которые лучше прикрыть. К подбородку объем необходимо уменьшить, филированные кончики волос зачесать па скулы. Самое важное — форма прически должна быть овальной с боковых сторон. Возможно скрасить недостаток за счет выполнения прически с интересными деталями на затылке. Вертикальные линии при такой форме головы следует избегать.

4. Приплюснутую форму головы можно зрительно улучшить с помощью высокой прически с челкой. Самую объемную часть челки расположите на уровне линии разреза глаз. Уши можно прикрыть волосами или полностью оставить открытыми. Нежелательны прически без челки. Длинные волосы не рекомендуются. Прямых линий и проборов следует избегать, иначе недостаток формы головы лишь увеличится.

5. Профиль с выдающимся подбородком требует прически с боль-шим объемом в верхней части головы. Это может быть густая челка, уложенная на лбу в виде волны. Таким образом верхняя часть головы будет уравновешена с выдающейся нижней частью. Волосы боковой зоны зачешите за уши. Избегайте причесок с гладко зачесанными назад волосами.

6. Профиль с вдавленным лбом делает лицо резко непропорциональным. Основная часть лица контрастирует с вдавленностью верхней, поэтому лобную область нужно зрительно увеличить. Этого можно добиться с помощью объемной челки. Длина волос не играет в этом случае важной роли, поэтому она может быть любой.

7. Прямой профиль — идеальный, поэтому при его наличии можно носить любую прическу.

8. Большие оттопыренные уши не красят лицо, а напротив сильно портят, поэтому их обязательно надо закрывать волосами. Можно подобрать прическу, которая будет уравновешивать их объем. Для этого подойдет такой фасон, при котором уши не будут выступать за основной контур прически. Совершенно недопустимы прически с гладко зачесанными назад волосами, асимметричными линиями. Избегайте причесок, линии которых повторяют форму ушей.

9. Крупные черты лица требуют длинной спокойной прически, В ней не должно быть резких переходов, все элементы должны плавно переходить друг в друга. Лицо можно полностью оставить открытым, сосредоточив основные детали прически подальше от него. Отдайте предпочтение прическе с недлинной полупрямой челкой.

10. Мелким чертам лица прекрасно подойдут маленькие завитки. Они прибавят лицу изящности. Любая деталь прически должна соответствовать чертам лица. Только тогда прическа и лицо будут гармонировать друг с другом. Оставьте чуть приоткрытыми мочки ушей, это даст вам возможность выглядеть эффектней. При правильных пропорциях тела можно отдать предпочтение пышным прическам небольшой длины.

11. Низкий лоб можно зрительно увеличить с помощью высокого начеса в верхней части головы или скрыть объемной челкой средней длины. Уши оставьте открытыми. Основные детали перенесите на теменной участок головы. Возможны колечки и локоны, они сделают прическу воздушной. Не рекомендуются прически без челки и с гладко зачесанными назад волосами.

12. Высокий лоб можно оставить открытым только в том случае, если он украшает лицо (в эпоху Ренессанса многие даже сбривали волосы на лбу, чтобы оптически сделать его более высоким). Когда же высокий лоб скорее портит, нежели украшает лицо, его можно прикрыть длинной челкой. Не рекомендуются в этом случае лишь очень короткие стрижки и прически с ровно обстриженными волосами на уровне шеи.

13. Широко расставленные глаза зрительно делают лицо больше. Отдайте предпочтение прическам с косыми проборами. Челку лучше всего уложить на одну сторону.

14. Близко посаженные глаза вытягивают лицо и делают его более узким. Скрасить этот недостаток вам помогут высокие прически с открытым лбом.

15. Длинный нос — маленький недостаток, доставляющий большие неудобства своим обладателям. Его длину очень просто зрительно уменьшить с помощью правильно подобранной прически. В первую очередь избегайте любой симметрии, она лишь подчеркнет этот недостаток. Проборы, челки и остальные детали должны быть непременно косыми. Отдайте предпочтение пышным прическам с челкой. Кончики волос уложите на лицо, это отвлечет внимание от длинного носа. Не рекомендуются прически с гладко зачесанными назад волосами или большим количеством локонов.

16. Широкий плоский нос можно зрительно уменьшить высокой прической. Таким образом, крупные черты лица будут выглядеть более узкими и казаться меньше.

17. Вздернутый маленький носик требует такого же соответствия и в прическе. Для этого внесите в нее мелкие элементы, например локоны и челку. Основной объем волос зачешите назад. Таким образом, лицо будет более открытым, что зрительно увеличит его черты. Прекрасно подходят лицу подобного типа очень короткие стрижки. Не рекомендуются прически с крупными волнами и слишком объемной челкой.

18. Маленькое лицо с высоким лбом можно уравновесить с помощью прически с челкой. Уши оставьте прикрытыми наполовину. Избегайте стрижек с открытым лбом и полностью закрытыми ушами.

3.2 Возраст и прическа

Конечно, каждый человек, выбирая прическу, должен учитывать свой возраст. Чтобы не выглядеть смешным и нелепым, не стоит предаваться мечтам о том, что молодежная прическа скинет с плеч несколько лет. С другой стороны, не стоит раньше времени носить старомодные «узлы» и «пучки». Лучше всего ориентироваться все-таки на то, что больше подходит.

Женщинам средних лет рекомендуются короткие стрижки, они делают женщину моложе. Крайне противопоказаны в этом возрасте авангардные направления типа торчащих в разные стороны разноцветных «перьев». Молодым девушкам спортивного типа следует избегать крупных «буклей».

3.3 Фигура и прическа

Прически подбираются не только в зависимости от типа лица и формы головы, но и относительно особенностей фигуры. Можно сказать больше, прическа – это лишь одна из составляющих имиджа, которые тесно связаны между собой. Прическа должна гармонировать не только с цветом глаз или формой овала лица. Она также должна подчеркивать достоинства фигуры и сочетаться с одеждой вплоть до аксессуаров.

Обладателям большого роста следует избегать высоких причесок и длинных распущенных волос, они вытягивают фигуру в длину. Гладко зачесанные волосы оптически принижают объем головы, поэтому тоже не рекомендуются высоким.

Людям маленького роста подходят высокие прически. При этом они не должны быть большого объема, иначе голова будет казаться непропорциональной по отношению к остальным частям тела.

Полным не рекомендуются прически с гладко зачесанными назад волосами, вид маленькой головы увеличивает объем тела.

Крупным и высоким женщинам не рекомендуются прически, зрительно вытягивающие фигуру. Длина волос должна быть средней, примерно до мочки уха. Основной объем волос лучше перенести на височную часть.

Маленьким и полным подходят легкие кудри, волнистые волосы, уходящие в теменную зону. Рекомендуются пучки и узелки. При красивой шее можно носить прически, не закрывающие ее.

Маленьким и худеньким рекомендуется «Каре»: короткое и удлиненное. Отдайте предпочтение средней длине волос. Желательно объем волос перенести на области около ушей и висков.

Универсальной фигурой в отношении выбора причесок является атлетическая, спортивная фигура. Женщинам со спортивным телосложением подойдут стрижки на волосы абсолютно любой длины, а также разнообразные способы укладки.

Источник статьи: http://www.myunivercity.ru/%D0%9A%D0%BE%D1%81%D0%BC%D0%B5%D1%82%D0%BE%D0%BB%D0%BE%D0%B3%D0%B8%D1%8F/%D0%A1%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D0%B5%D0%B1%D0%BD%D1%8B%D0%B5_%D0%BF%D1%80%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8/455853_3344704_%D1%81%D1%82%D1%80%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D1%86%D0%B04.html